誰也阻擋不了家居時(shí)代的降臨，一個(gè)社會(huì)，一個(gè)時(shí)代，最終還是回到家居，回到每一個(gè)人的自己的家里。

　　書畫消費(fèi)也是如此。

　　四十幾歲的中年人，應(yīng)該都還清晰地記得童年散布在家家戶戶的那些年畫。很多家庭甚至把它們當(dāng)作長期的墻壁裝飾，直到下一個(gè)新年來臨的時(shí)候才舍得以舊換新。在那個(gè)年代里，齊白石的知名度非常高，一個(gè)重要的原因是很多家庭的搪瓷缸、洗臉毛巾等日常用品，印的是齊白石的蝦。稍晚一些時(shí)候，電影明星們的大頭照片和光色鮮美的迪卡墻畫，成為家居裝飾的重要內(nèi)容。近年來，隨著室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的提高和大眾審美趣味的變化，以書畫作品為家居裝飾的情況走向興盛。

　　對于不少家庭來說，如何挑選書畫作品并使之融入家居生活，確實(shí)是一個(gè)有學(xué)問的話題。

　　首先，那種招貼式書畫裝飾，已經(jīng)不再滿足消費(fèi)者的需要了。除非一些懷舊餐廳，普通家庭已經(jīng)不再走這樣的“原生態(tài)”路線。其理由未必因?yàn)檫@些招貼畫的價(jià)錢和成本，而是因?yàn)橐粋�(gè)新媒體時(shí)代的到來，曾經(jīng)的時(shí)尚難免逐漸被人淡忘。尤其是消費(fèi)者甚至已經(jīng)不再對電視有所依賴，更樂于捧著手機(jī)或平板跟這個(gè)世界進(jìn)行交流的時(shí)候，那些更為遙遠(yuǎn)的審美方式，很難重新被激活。

　　其二，在一個(gè)高科技沖擊下的文化碎片時(shí)代，試圖回到古人的那種“春夏秋冬”、“耕樵漁讀”的古典模式，也缺乏必要的路徑。大眾審美消費(fèi)中的古典風(fēng)，盡管仍然是家居書畫作品中的一個(gè)主流。但是更為多向度的審美方式和審美體驗(yàn)，對藝術(shù)生產(chǎn)、流通和消費(fèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)的要求也在逐年提升。現(xiàn)代主義和當(dāng)代情懷，在家居書畫消費(fèi)中的重要性是不言而喻的。說白了，就像LV之類的消費(fèi)品，只有在被認(rèn)可為高大上之后，才有機(jī)會(huì)成為土豪們的競逐對象。對某種風(fēng)格和趣味的認(rèn)同感，只有貼上了時(shí)尚的標(biāo)簽，其現(xiàn)實(shí)意義才顯得尤其珍貴。

　　其三，作為消費(fèi)品的家居書畫，在日常消費(fèi)群體中盡管算不得炫富資本，有時(shí)候也是一種消費(fèi)水準(zhǔn)的標(biāo)尺。普通人家不可能超越經(jīng)濟(jì)能力去購買昂貴的高級品，豪宅別墅的主人也不會(huì)情愿在家里掛一件很廉價(jià)的字畫。當(dāng)代人的經(jīng)濟(jì)頭腦中有兩個(gè)關(guān)鍵詞，一個(gè)是投資，一個(gè)是消費(fèi)。而家居書畫在這兩個(gè)詞之間的游移與糾結(jié)的程度，不亞于當(dāng)代生活中的任何產(chǎn)品。特別是在花同樣價(jià)錢的情況下，一邊是名氣不大但有升值空間的當(dāng)代書畫家原作，一邊是大名鼎鼎的書畫家的作品復(fù)制品，把錢花在哪個(gè)上面，就取決于不同的經(jīng)濟(jì)理念。前者更有投資的因素，后者在一般情況是純粹就是消費(fèi)，因?yàn)樵谡�常邏輯條件下，復(fù)制品的升值空間跟書畫作品的原作是無法攀比的。

　　其四，家居時(shí)代的書畫消費(fèi)，其生態(tài)狀況也須具體考察。書畫市場最受熱捧的作品，往往是“非常態(tài)”的。人們關(guān)注的熱點(diǎn)，要么是龍鳳，要么是黑馬。至于“常態(tài)”的書畫作品因?yàn)椤笆袌鰞r(jià)值”和其自身的“價(jià)值”較為接近，常常不太成為討論話題。家居作為日常裝飾的書畫，因?yàn)槿鄙?a target=_blank href='/Tag/D0CBB7DCBCC1/' target=_blank >興奮劑和催化劑，盡管大家都明白平平淡淡、從從容容才是真，這樣的“真”則很難進(jìn)入討論話題。事實(shí)上，家居書畫消費(fèi)在相當(dāng)大的程度上以這類作品為主。那些龍鳳和黑馬，或者深具升值潛力的書畫作品，在藏家手中多被藏之名山、束之高閣，成為“投資”的一種方式，并非被賦予日常消費(fèi)意義。

　　從消費(fèi)品自身而言，家居時(shí)代的書畫消費(fèi)至少具有這樣兩個(gè)特征：一是扣掉了最高分和最低分之后的常規(guī)消費(fèi)性。太好的作品和太不好的作品，都不能成為日常家居時(shí)代的書畫消費(fèi)主流。千家萬戶用于家居裝飾的書畫作品，多是介于兩者之間。二是打破了精英文化與大眾文化之后的審美復(fù)雜性。換而言之，陽春白雪和下里巴人其實(shí)只是兩個(gè)極致化的描述，在大眾消費(fèi)的話題上更多的則是“雅俗共賞”。