電影營銷的兩個趨勢

      2012年整個中國電影營銷的規(guī)模，據(jù)藝恩統(tǒng)計是28億人民幣。雖然跟電影票房還沒法比，但是他的市值還是非常大的。但是這28億其中廣告，硬廣投放，跟娛樂電影相關(guān)的品牌客戶的硬廣占了很大一部分，這之外，還是非常小的。

      隨著電影票房的不斷整張，電影營銷的第一個趨勢投入變得越來越大。像失戀33天這個項目，投資是780萬，最后在核算的時候，宣發(fā)是超過600萬，這是三分之二以上。一般來說，中小成本的影片宣發(fā)的成本要占到成個投資的50%以上。

      第二，整個營銷越來越往上靠。一個專業(yè)的營銷行為，在影片的開發(fā)階段營銷就是要介入的。今年10月12號有個倪妮主演的電影是《我想和你好好的》，他和聯(lián)想有一個非常緊密的結(jié)合。因為倪妮是聯(lián)想一個平板的代言人，以她作為橋梁，導演拍了一個微電影，然后聯(lián)想把她剪成了一個廣告，它整個投放的預算是1億，樓宇，電視等所有渠道都覆蓋。這個廣告里專門有1秒的電影介紹。

      當電影自己沒有足夠的預算來宣傳的時候，他可以借助其他一些品牌客戶和媒體的資源。騰訊和網(wǎng)易新聞客戶端在一個半月前在CYE開機畫面中有不同的明星，最近騰訊是章子怡，前段時間網(wǎng)易是白百合，這些明星都是在他的宣傳期。這也是利用自己影片的資源來進行聯(lián)合宣傳的例子。

      市場營銷有一個4P理論，第一個就是產(chǎn)品，product。內(nèi)容營銷。其實我們前期的忽悠只能解決最多能解決首周末，最多第二周的票房，如果影片想走的遠還是要靠口碑。所以營銷的根本還是內(nèi)容本身。

      新媒體環(huán)境下的營銷

      互聯(lián)網(wǎng)不止是是渠道、工具，互聯(lián)網(wǎng)是一種態(tài)度一種精神，他其實倡導的是電影的創(chuàng)作，銷售人員和觀眾恰當?shù)钠降汝P(guān)系。電影營銷不能再才以居高臨下的方式去向觀眾灌輸，只能說我想表達一個觀念，一個態(tài)度，我通過我的方式希望能和你獲得共鳴。

      新媒體環(huán)境提供給我們的是一個新的思維。在具體的執(zhí)行這種思維是在這種渠道和工具的選擇上的不斷更新。有哪些渠道是可以被利用的。這些渠道就包括新媒體。比如周杰倫的《天臺愛情》就是一個很好地例子，周杰倫親自站臺為很火《十萬個冷笑話》配音宣傳自己的影片。

      微電影實質(zhì)是劇情廣告

      微電影對于外國電影學院的學生來說就是作業(yè)，電影學校學生在以前用短片參加電影節(jié)（優(yōu)酷土豆也有類似功能），以期被制片人看中拍長片。但是這個東西到了中國就變味道了，跟品牌結(jié)合起來了，微電影變成了一個5分鐘的大廣告。

      電影本身它是一個越來越火的娛樂消費行為，他的話題性、品牌性要比其他的傳統(tǒng)的廣告形態(tài)要更流行。所以，現(xiàn)在的廣告客戶都愿意拿出一些預算做娛樂營銷。其中最重要的就是微電影。微電影聽上去是電影但其實是名字一個噱頭。其實還是廣告。用一個劇情的形式將他的品牌進行植入。其中一個比較有名的是三星跟新浪合作的四夜奇譚，然后就是優(yōu)酷和雪佛蘭合作的11度青春，但后來就沒什么成功的。

      當前的電影產(chǎn)業(yè)缺乏數(shù)據(jù)，更妄論大數(shù)據(jù)

      關(guān)于2、3線城市的推廣的問題，中國現(xiàn)在的電影市場是非常缺乏數(shù)據(jù)支撐的，不要說大數(shù)據(jù)，最基本的都沒有，我現(xiàn)在就完全不清楚像攀枝花這樣的城市，我就不清楚電影觀眾獲取電影資訊的錢物的渠道是什么。我覺得在電影數(shù)據(jù)挖掘這方面是一片藍海。現(xiàn)在更多的是靠發(fā)行公司的落地人員與當?shù)氐拿襟w進行溝通。對于2、3線城市他還是會以一個相對傳統(tǒng)的形式進行傳播。比如當?shù)刈畲蟮耐韴螅�電臺等。

      我們在寧浩的新片中也嘗試使用大數(shù)據(jù)。在一篇新聞稿的回復中分析出人們問的最多的兩個問題是，無人區(qū)什么時候上映？王寶強會不會參加這個電影？這兩件事是我們沒想到的。那沒準我們就可以嘗試在一次發(fā)布會上邀請王寶強，或者準備一個彩蛋，準備一個寶記餅鋪的餅給大家。前者就是宣傳上的營銷，后者就是基于創(chuàng)作的。